在享乐与禁欲间抉择的米开朗琪罗

米开朗琪罗（1475—1564），意大利伟大的、雕塑家、建筑师和诗人，时期最高峰的代表。

米开朗琪罗生于佛罗伦萨郊区，并在美第奇的指导下以画家身份活跃在当时的艺术界。1492 年，，美第奇家族开始败落， 米开朗琪罗不得不逃亡至罗马。1501年，米开朗琪罗回到了佛罗伦萨并创作出传世的大卫雕像。大主教尤利乌斯二世命其为自己雕刻墓碑，可惜最终未能完成。

尤利乌斯二世曾让米开朗琪罗为西斯廷教堂作画，米开朗琪罗几乎一人包揽了教堂的棚顶画，即闻名于世的《创世记》，并于1512年宣告完成。这时，米开朗琪罗年仅37岁。

米开朗琪罗的作品《》（局部）

尤利乌斯二世死后，列昂十世（1513—1521年在位）开始执掌大权。列昂是美第奇家族的后裔，因此选择米开朗琪罗为美第奇家族修建教堂。1521年，列昂十世去世。1523年，同样为美第奇家族出身的克莱门斯七世（1523—1534年在位）任大主教。

1534年，米开朗琪罗再次离开佛罗伦萨，奔赴罗马。他为西斯廷教堂描绘出举世闻名的祭祀壁画《最后的审判》。

米开朗琪罗的作品《》（局部）

1546年，米开朗琪罗已71岁，却依然负责监督圣彼得堡大教堂的巨型穹顶建筑及雕刻工作，他为此倾献了十八个年头。

米开朗琪罗的作品大多选择男性躯体为创作对象，同达·芬奇的纤细与点到为止相比，他的作品更加注重表现人物的肌肉线条与健美。米开朗琪罗的作品中虽也不乏女性人体之作，但这些作品均极度欠缺女性气质与魅力。米开朗琪罗在修建美第奇教堂时，特意为其创作了两幅女性像，分别命名为《黑夜》与《黎明》。这是在米开朗琪罗的生平作品中较为少见的女性画作，但这两幅画作中表现出的女性竟然拥有健美的肌肉与骨骼，仿佛仅仅是男性的身体加上一对乳房而已。

米开朗琪罗的作品《》与《黎明》

克纳斯·克拉克在《》一书中谈到，米开朗琪罗认为女性较之男性，毫无魅力可言。在刻画希腊神话中的女神勒达时，米开朗琪罗却以男性的模特为参照。奇怪的是，为什么在修建美第奇教堂时，他会创作两幅女性人体像呢？

这一时期，佛罗伦萨对于同性恋的反对浪潮铺天盖地，这也令米开朗琪罗十分苦恼。按照克纳斯·克拉克的推演，米开朗琪罗可能是为了掩饰自己内心的渴望，才刻画出这两幅女性人体像吧？我们已无从考证。有可能这仅仅是克纳斯·克拉克的凭空想象和妄加揣测罢了。现实中，也许这两位女性本身的乳房就比较小，身体比较健硕。

文艺复兴时期，同性恋这一现象在意大利变得异常复杂，自古以来的享乐主义与奉行的禁欲主义在这里针锋相对，而二者交战的阵营便驻扎于佛罗伦萨。美第奇家族与萨夫纳罗拉代表了不同的政治势力，美第奇家族所支持的柏拉图学院派的代表是希腊学者马尔西里奥·费奇诺，他们推崇男性间的友情及，重视精神层面的交流，旨在重振柏拉图《飨宴篇》中所描述的世界。费奇诺深爱着卡乔凡尼·瓦尔康蒂，并为其撰写了热情洋溢的情书。

费奇诺所信奉的新柏拉图主义对米开朗琪罗产生了巨大的影响。

米开朗琪罗雕塑作品《》

1491 年，萨夫纳罗拉开始打压享乐主义，提倡并着手恢复以禁欲主义为主张的。他否定古希腊的艺术杰作，否定人体艺术，大肆攻击佛罗伦萨的乱伦之徒，而这也对米开朗琪罗的思想产生了巨大的震动。也就是说，这一时期的米开朗琪罗在享乐主义与禁欲主义之间挣扎，在追逐欲望的同时也不断地反省自己所犯下的罪行，这令他十分苦恼。他成名很早，在15 岁时被美第奇家族发现，并与柏拉图学院派的众人结缘。

米开朗琪罗的美术及雕刻作品中还洋溢着情欲的味道。对于其生活，目前可依据的资料众多，其中包括480 封信及300 多首诗。

米开朗琪罗作品《》

他最为深爱的男子是托玛逊·德·卡博艾利。1533年，米开朗琪罗与身为罗马年轻贵族的托玛逊相识并迅速坠入爱河，两人之间往来书信频仍。那时，米开朗琪罗已58 岁，而托玛逊年仅23 岁。

米开朗琪罗为托玛逊创作了许多饱含深情的诗句及歌曲，在他的少年画作中也挥洒着浪漫之情。

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